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{{F|cinema|giugno 2012}}
Traduzione da http://en.wikipedia.org/wiki/Anamorphic_format versione del 22 maggio 2012 oldid= 493846644

<big>'''Formto anamorfico'''</big>

(contracted; show full)aria per minimizzare l'effetto "anamorphic mumps" nell'area di interesse del fotogramma. Sebbene queste tecniche sono state considerate come una correzione per gli ""anamorphic mumps"", erano in realtà un compromesso. I cineasti avevano ancora bisogno di stare attenti durante le riprese in modo tale da ridurre gli effetti del cambiamento nelle proporzioni. La prima azienda a produrre un sistema anti "anamorphic mumps" fu la Panavision alla fine del 1950. 


[[Image:Scope Aperture.jpg|thumb|right|200px|L'apertura della lente, come visto frontalmente, appare come un ovale.]]⏎
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Mentre il formato widescreen anamorfico scope era ancora in uso come formato cinematografico, inziava a perdere popolarità a favore di formati piani, principalmente verso la pellicola [[Super 35 millimetri]]. Ci sono diverse ragioni per questo: 
* L'obiettivo anamorfico può creare artefatti o distorsioni come descritto sopra. 
* L'obiettivo anamorfico è più costoso di una lente sferica. 
* L'obiettivo anamorfico è più lento di una lente sferica, richiedendo così più luce e rendendo le riprese di scene con poca luce più difficili. 
* Poiché il formato anamorfico non preserva nessuna parte dell'immagine sopra e sotto, non si può trasferire correttamente a formati con aspect ratio più stretti come ad esempio il 04:03 o il 16:09 a schermo intero per la televisione. 
* La [[grana della pellicola]] è una preoccupazione minore a causa della disponibilità di pellicole di maggiore qualità, anche se il formato anamorfico garantirà sempre una maggiore definizione rispetto al formato non anamorfico. 

[[Image:Scope Aperture.jpg|thumb|right|200px|L'apertura della lente, come visto frontalmente, appare come un ovale.]]⏎
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L'anamorfico come formato di stampa della pellicola, tuttavia, è ben affermato come standard per la proiezione widescreen. A prescindere dai formati utilizzati nelle riprese, le stampe distribuite di un film con un aspect ratio di 2.39:1 saranno sempre in formato widescreen anamorfico. Questo non è destinato a cambiare presto perché le sale cinematografiche di tutto il mondo non hanno bisogno di investire in attrezzature speciali per proiettare questo formato, tutto ciò che è richiesto è una lente di proiezione anamorfica, che è stata considerata a lungo un equipaggio di serie. 

Altri formati di pellicola widescreen (comunemente 1.85:1 e 1.66:1) sono semplicemente ritagliati lungo la dimensione verticale per produrre l'effetto widescreen, una tecnica nota come mascheratura o  "matting". Questo può avvenire sia durante le riprese, dove viene mascherata l'inquadratura nella finestrella, o in laboratorio, dove si può creare otticamente una mascheratura sulla stampa. Entrambi i metodi producono una cornice simile a quella di figura 1, ed è noto come "hard matte". 

== 2,35, 2,39 o 2,40? ==
Un errore comune sul formato anamorfico riguarda il numero effettivo larghezza del rapporto di aspetto, come 2,35, 2,39 o 2,4. Dal momento che le lenti anamorfiche in quasi tutti i 35 sistemi anamorfici mm forniscono un 2:1 squeeze, si potrebbe logicamente concludere che un 1.375:1 cancello accademia piena porterebbe ad un aspect ratio 2.75:1 quando viene utilizzato con lenti anamorfiche. A causa delle differenze l'apertura del cancello macchina fotografica e proiezione dimensioni di apertura maschera per i film anamorfici, tuttavia, le dimensioni delle immagini utilizzate per il film anamorfico variano da piatta (sferico) controparti. A complicare le cose, le SMPTE standard per il formato hanno subito variazioni nel corso del tempo, a complicare ulteriormente le cose, pre-1957 stampe prese lo spazio ottico colonna sonora della stampa (invece avere il suono magnetico sui lati), che ha reso per un 2.55:1 rapporto. 

L'iniziale SMPTE definizione per la proiezione anamorfica con una colonna sonora ottica lungo il lato (PH22.106-1957), emessa nel dicembre 1957, standardizzato l'apertura proiettore a 0,839 × 0,715 pollici (21,3 × 18,2 millimetri) (aspect ratio 1.17:1) . Il rapporto di aspetto per questa apertura, dopo un unsqueeze 2x, è 2,3468 ...: 1 che arrotondati al 2.35:1 valore comunemente utilizzati. Una nuova definizione è stata rilasciata nel mese di ottobre 1970 (PH22.106-1971) che prevedeva una dimensione leggermente più piccola verticale di 0,700 pollici per l'apertura del proiettore per contribuire a rendere meno evidente giunte agli spettatori cinematografici. quattro perf stampe anamorfici utilizzare più del negativo di cornice dell'area a disposizione di qualsiasi altro formato moderno, che lascia poco spazio per giunzioni, di conseguenza, una linea luminosa che lampeggia sullo schermo quando la giunzione è stato progettato e proiezionisti teatro era stato restringendo l'apertura verticale per nascondere questi flash anche prima dell'emissione di PH22.106 -1971. Questo nuovo proiettore dimensione di apertura, 0,838 × 0,700 pollici (21,3 × 17,8 mm), aspect ratio 1,1971 ...: 1, fatta per un uno-stretto rapporto di 2.39:1 (e comunemente indicati con il valore arrotondato 2.40:1 o 2.4: 1). La revisione più recente, da agosto 1993 (SMPTE 195-1993), leggermente alterato le dimensioni in modo da standardizzare un comune larghezza di un'apertura di proiezione (0,825 pollici o 21,0 millimetri) per tutti i formati, anamorfico (2.39:1) e flat ( 1.85:1). L'altezza dell'apertura di proiezione è stato ridotto da 0,01 "in questa specifica moderno 0,825 × 0,690 pollici (21,0 × 17,5 mm), aspect ratio 1,1956 ...: 1 (e comunemente arrotondato al 1.20:1), per mantenere il non-rapporto di stretta 2.39:1. [3] apertura della telecamera è rimasta la stessa (2.35:1 o 2.55:1 se prima 1958), solo l'altezza dei "negativi" giunti di montaggio cambiato e, di conseguenza, l'altezza del telaio cambiato. 

Stampe anamorfiche sono ancora spesso chiamata 'o entità 2,35 da proiezionisti, direttori della fotografia, e altri che lavorano nel campo, se solo con la forza dell'abitudine. 2,39 è in realtà quello che generalmente si riferisce a (a meno che discutere i film che utilizzano il processo tra il 1958 e il 1970), che è di per sé di solito in modo non corretto arrotondato a 2,40 (invece del corretto 2.4). Con l'eccezione di alcuni esperti e delle aree archivista, generalmente 2,35, 2,39, 2,40 e lo stesso significato per i professionisti, sia che si sono nemmeno consapevoli dei cambiamenti oppure no. 

== Produttori di lenti e marchi aziendali ==

Vedi anche: Elenco dei nomi commerciali in formato anamorfiche 

Ci sono numerose aziende che sono noti per la fabbricazione di lenti anamorfiche. I seguenti sono ben nota nell'industria film: 

=== Le origini === 
Panavision è la fonte più comune di lenti anamorfiche, con serie di obiettivi che vanno da 20mm a un telescopio di 2000 millimetri anamorfico. Il C-Series, che è la serie più antica lente, sono piccoli e leggeri, che li rende molto popolare per steadicams. Alcuni cineasti li preferiscono alle nuove lenti perché sono più bassi in contrasto. La E-Series, Nikon di vetro, sono più nitide rispetto alla C-Series e sono meglio dei colori abbinati. Sono anche più veloce, ma la minima distanza di messa a fuoco delle lunghezze focali più corte non è così buona. Il E135mm, e soprattutto il E180mm, sono grandi lenti close-up con la migliore messa a fuoco minima di qualsiasi tipo di lenti anamorfiche Panavision lunghi. Il prezzo (elevato) lenti Super Speed ​​(1976), anche da Nikon, sono i più veloci lenti anamorfiche disponibili, con T-stop tra 1,4 e 1,8, c'è anche un solo T1.1 50mm, ma, come tutte le lenti anamorfiche, hanno bisogno di essere fermato-down per ottenere buone prestazioni perché sono abbastanza dolcemente concentrati quando spalancata. Il Primo e Close-Focus Primo Series (1989) si basano sulle Primos sferiche e nitide sono le lenti anamorfiche Panavision disponibili. Sono completamente colore-abbinato, ma anche molto pesante: circa 5-7 chilogrammi . Il G-Series (2007), l'ultima anamorfico Panavision della serie di obiettivi, prestazioni e dimensioni paragonabili a E-Series, in simili leggero e compatto C-Series. 
Vantage Film , progettisti e costruttori di lenti Hawk. L'intero sistema di lenti Hawk è composto da 50 lenti diverse prime e 5 gli obiettivi di zoom, tutte specificamente sviluppato e calcolato dal otticamente Film Vantage. Lenti Hawk hanno il loro elemento anamorfico al centro della lente (non davanti come Panavision), che li rende più flare-resistente. Questa scelta di design significa anche che se lo fanno flare, uno non ottiene i bagliori tipici orizzontali. Il C-Series, che sono stati sviluppati a metà degli anni 1990, sono relativamente piccoli e leggeri. Il V-Series (2001) e V-Plus Series (2006) sono un miglioramento rispetto al C-Series per quanto riguarda nitidezza, contrasto, botte e distorsioni nei pressi di messa a fuoco sono interessati. Questo aumento delle prestazioni ottiche significa un peso maggiore, tuttavia (ogni lente è di circa 4-5 chilogrammi). Ci sono 14 lenti in questa serie che va da 25mm a 250mm. Il V-Series anche la migliore messa a fuoco minima di qualsiasi serie lente anamorfica a disposizione e come tale può rivaleggiare con le lenti sferiche. Vantage offre anche una serie di lenti leggeri denominati V-Lite. Sono 5 le lenti anamorfiche molto piccoli (circa le dimensioni di una lente sferica Cooke S4), che sono ideali per palmare e steadicam al tempo stesso dando una performance ottica paragonabile al V-Series e V-Plus lenti. Nel 2008 Vantage introdotto il Hawk V-Lite 16, una serie di nuove lenti per 16 mm anamorfico produzione, così come i V-Lite Hawk lenti 1.3x, che rendono possibile utilizzare quasi l'intera area dell'immagine di 3-perf 35 millimetri pellicola o l'area del sensore di una fotocamera digitale 16:09 e allo stesso tempo fornire popolare formato rilascio 2.39:1. 
Joe Dunton Camera (JDC): produttore e casa in affitto con sede in Gran Bretagna e Nord Carolina, che si adatta a lenti sferiche anamorfico con l'aggiunta di un elemento cilindrico. I suoi obiettivi più popolari sono adattate Cooke S2/S3, ma hanno anche adattato Zeiss Super Velocità e standard, così come lenti Canon. JDC è stata acquistata dalla Panavision nel 2007. [1] 
Ottica Elite , prodotte da JSC Optica-Elite Società in Russia e venduto negli Stati Uniti da Slow Motion Inc. 
Technovision , un produttore francese che, come JDC, ha adattato sferica Cooke e lenti Zeiss anamorfico. Technovision è stata acquistata dalla Panavision nel 2004. 
Isco Optics , una società tedesca che ha sviluppato il Arriscope linea per Arri nel 1989. 

== Proiezione ==
ISCO Precision Optics è un produttore di lenti teatrali di proiezione cinematografica. 
Schneider Kreuznach , (chiamato anche Optics secolo) i produttori di lenti di proiezione anamorfiche. L'azienda produce anche add-on adattatore lenti anamorfiche che possono essere montate su videocamere digitali. 

=== Super 35 e Techniscope ===

Anche se molti film proiettati anamorfico sono stati girati con lenti anamorfiche, ci sono spesso ragioni estetiche e tecniche che rendono le riprese con lenti sferiche preferibili. Se il regista e direttore della fotografia desiderio di continuare a mantenere il rapporto di aspetto 2.40:1, anamorfico stampe possono essere fatte da negativi sferiche. Poiché l'immagine 2.40:1 ritagliata da un rapporto Academy 4-perf negativo causa notevole spreco di spazio telaio, e poiché il taglio e anamorphosing di una stampa sferica richiedono una fase intermedia di laboratorio, è spesso interessante per questi film di utilizzare un diverso negativa pulldown metodo (più comunemente 3-perf, ma a volte Techniscope 2-perf), di solito in concomitanza con lo spazio aggiunto negativo Super 35 offre. 

Tuttavia, con progressi in digital intermediate tecnologia, il processo anamorphosing può ora essere completata come un passo digitale senza degradazione della qualità dell'immagine. Inoltre, 3-perf e 2-perf pongono problemi minori per effetti visivi di lavoro. L'area del film in quattro-perf lavoro che è ritagliata nel processo anamorphosing contiene comunque le informazioni dell'immagine che è utile per tali compiti visivi come il monitoraggio degli effetti 2D e 3D. Questo complica mildy alcuni sforzi di effetti visivi per le produzioni che utilizzano 3-perf e 2-perf, la realizzazione di stampe anamorfici colpito digitalmente dal centro ritagliate 4-perf Super 35 la scelta popolare in effetti visivi di bilancio di grandi dimensioni guidati produzioni. 

== Voci correlate == 
Arriscope 
Anamorfosi 
Proporzioni 
Cine 160 
Letterbox 
Elenco dei formati pellicola 
Pan and scandella larghezza dell'aspect ratio: 2,35, 2,39 o 2,4. Dal momento che le lenti anamorfiche in quasi tutti i sistemi anamorfici 35mm forniscono una compressione 2:1, si potrebbe logicamente concludere che un rapporto 1.375:1 porterebbe ad un aspect ratio di 2.75:1 quando viene utilizzato con lenti anamorfiche. Tuttavia, a causa delle differenze dell'apertura della finestrella delle macchine di ripresa e delle dimensioni dell'apertura della maschera di proiezione  per i film anmorfici, le dimensioni delle immagini utilizzate per il film anamorfico variano rispetto alla loro controparte piatta (sferica). A complicare le cose, gli standard della [[Society of Motion Picture and Television Engineers|SMPTE]] per questo formato sono variati nel corso del tempo, a complicare ulteriormente le cose, nelle stampe antecedenti al 1957 utilizzavano parte della superfice per la colonna sonora ottica (invece di avere il suono magnetico sui lati), il che ha portava il rapporto a 2.55:1. 

La definizione iniziale della SMPTE per la proiezione anamorfica con una colonna sonora ottica lungo il lato (PH22.106-1957), emessa nel dicembre del 1957, standardizzava l'apertura del proiettore a 0,839 × 0,715 pollici (21,3 × 18,2 millimetri) con un aspect ratio di 1.17:1. L'aspect ratio per questa apertura, dopo un decompressione 2x, era di 2,3468 ...:1 che arrotondati portavano al valore comunemente utilizzato di 2.35:1. Una nuova definizione è stata rilasciata nel mese di ottobre 1970 (PH22.106-1971) che prevedeva una dimensione verticale di 0,700 pollici, leggermente più piccola della precedente, per l'apertura del proiettore per contribuire a rendere meno evidente le giunte agli spettatori. Le stampe anamorfiche utilizzano un'area maggiore del negativo rispetto agli altri formati lasciando poco spazio per le giunzioni, di conseguenza, una linea luminosa appare lampeggiare sullo schermo ogni volta che la giunzione era proiettata quindi era necessraio restringere l'apertura verticale per ridurre questo fenomeno, anche prima dell'emissione della PH22.106 -1971. Questa nuova dimensione dell'apertura per la proiezione di 0,838 × 0,700 pollici (21,3 × 17,8 mm), aveva un aspect ratio di 1,1971 ...: 1, che dopo la lente anamorfica diventava di 2.39:1 (e comunemente indicati con il valore arrotondato di 2.40:1 o 2.4:1). La revisione più recente, dell'agosto 1993 (SMPTE 195-1993), altera leggermente le dimensioni in modo da standardizzare la larghezza dell'apertura di proiezione portandola a 0,825 pollici (21,0 millimetri) per tutti i formati, anamorfico (2.39:1) e flat ( 1.85:1). L'altezza dell'apertura di proiezione è stata ridotta di 0,01 pollici in questa specifica portandola a 0,825×0,690 pollici (21,0 × 17,5 mm), con un aspect ratio di 1,1956 ...: 1 (comunemente arrotondato a 1.20:1), per mantenere un rapporto non compresso di 2.39:1<ref name="smpte">Hart, Martin.(2000). Widescreen museum [http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/apertures.htm "Of Apertures and Aspect Ratios"] Retrieved July 8, 2006.</ref>. L'apertura della camera è rimasta la stessa: 2.35:1 o 2.55:1 se prima del 1958.

Le stampe anamorfiche sono ancora spesso chiamate 'Scope' o 2,35 dai proiezionisti, direttori della fotografia, e altri che lavorano nel campo, solo per la forza dell'abitudine. 2,39 è in realtà quello a cui generalmente ci si riferisce (a meno che non si stia discutendo di film in formato anamorfico prodotti fra il 1958 e il 1970), che è di solito viene arrotondato in maniera non corretta a 2,40 (invece del corretto 2.4). Con l'eccezione di alcuni esperti, generalmente 2,35, 2,39, 2,40 hanno lo stesso significato per i professionisti, sia siano consapevoli dei cambiamenti oppure no. 

== Voci correlate == 

== Note == 
<references/>

== Collegamenti esterni ==
* {{en}}[http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/apertures.htm Of Apertures and Aspect Ratios su widescreenmuseum.com]