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Formato Anamorfico è un termine che può essere utilizzato per: la cinematografia tecnica di cattura di un widescreen un'immagine su standard di 35 mm , o altri supporti di registrazione visiva, con un non-widescreen nativo rapporto di aspetto , o un formato di proiezione fotografica in cui l'originale immagine richiede una lente ottica anamorfica per ricreare le proporzioni originali. Essa non deve essere confuso con anamorfico widescreen , che è molto diversa elettronica basata concetto codifica video che utilizza principi simili al formato anamorfico ma mezzi differenti. La parola " anamorfico "e suoi derivati ​​derivano dalle parole greche che significano ancora una volta formata, a causa di rimodellare l'immagine sulla pellicola o supporti di registrazione. 





Contenuto 
 [hide]  1 Storia ed evoluzione 1.1 Storia 
1.2 Sviluppo 

2 2,35, 2,39 o 2,40? 
3 produttori di lenti e marchi aziendali 3,1 Origination 
3,2 di proiezione 

4 Super 35 e Techniscope 
5 Vedi anche 
6 Riferimenti 
7 Collegamenti esterni 


[ modifica ] Storia ed evoluzione 






Figura 1. Se si scatta in formato immagine widescreen in 4-perf film, senza un obiettivo anamorfico, una parte della superficie del film è sprecato per le superiori / inferiori, nero linee di telaio . 





Figura 2. Una lente anamorfica si estende l'immagine in verticale, per coprire l'intero fotogramma del film, con conseguente maggiore qualità, ma una immagine distorta. Durante la proiezione del film, un rovescio, lente complementare (della stessa potenza anamorfico) si estende orizzontalmente l'immagine alle proporzioni originali. 





Molti lenti anamorfiche grandangolari renderà un punto di vista cilindrica , come si è visto in questa finestra da Le avventure acquatiche di Steve Zissou , girato con panavision ottiche. Si noti i piani dritti verticali e orizzontali curvo. 
[ modifica ] Storia 

Il processo di anamorphosing ottica è stato sviluppato da Henri Chrétien durante la prima guerra mondiale di fornire un visore grandangolare per i carri armati. Il processo ottico è stato chiamato Hypergonar da Chrétien e capace di mostrare un campo visivo di 180 gradi. Dopo la guerra, la tecnologia è stata utilizzata in un contesto cinematografico nel cortometraggio Pour Construire delle Nazioni Unite Feu (To Build a Fire) nel 1927 da Claude Autant-Lara . [1] 

Nel 1920, il fonografo e il pioniere del cinema Leon F. Douglass ha anche creato gli effetti speciali e anamorfico widescreen telecamere cinematografiche. Tuttavia, come questo si riferisce l'invenzione anteriore francese, e successivamente lo sviluppo, è chiaro. [2] 

Anamorfico widescreen non è stato utilizzato di nuovo per la cinematografia fino al 1952 quando Twentieth Century-Fox ha acquistato i diritti per la tecnica per creare il CinemaScope tecnica widescreen. [1] CinemaScope era uno dei tanti formati widescreen sviluppato nel 1950 per competere con la popolarità della televisione e portare al pubblico torna nelle sale cinematografiche. The Robe , che ha debuttato nel 1953, è stato il primo lungometraggio uscito, che è stato girato con una lente anamorfica. 

[ modifica ] Sviluppo 

Lo sviluppo del widescreen anamorfico sorto a causa di un desiderio di più ampie proporzioni . Il moderno formato widescreen anamorfico ha un aspect ratio di 2.40:1, ovvero la larghezza dell'immagine è 2,40 volte la sua altezza, (tecnicamente si tratta di 2.39:1, ma è conosciuto professionalmente come 2.40:1 o "due-quattro-oh") . formato Academy pellicola da 35 mm (standard non anamorfico full frame con colonne sonore in area dell'immagine) ha un aspect ratio di 1.37:1, che non è così ampio (o, contrapositively, è più alto). In non-anamorfico sferica (piatto) immagini widescreen, l'immagine viene registrata sulla pellicola in modo che la sua intera larghezza si inserisce all'interno del fotogramma, e sostanziale zona fotogramma viene sprecato su porzioni che saranno matted dal momento della proiezione, sia su la stampa o nel proiettore, in modo da creare un'immagine widescreen nel teatro (Figura 1). 

Per sfruttare appieno il film a disposizione, un obiettivo anamorfico viene utilizzato durante la registrazione. Fino agli anni 1960, tre metodi principali anamorphosing l'immagine sono stati utilizzati: contro-ruotata prismi (ad esempio, Ultra Panavision ), specchi curvi in combinazione con il principio di Total Internal Reflection (ad esempio, Technirama ) e lenti cilindriche (lenti curve , e quindi comprimendo la scena fotografata, in una sola direzione, come da un cilindro, ad esempio, l'originale CinemaScope sistema basato su Henri Chrétien disegno). Qualunque sia il metodo usato, il anamorfico lente lascia l'immagine sulla pellicola cercando come se fosse stata allungata verticalmente. Questa distorsione intenzionale geometrica viene quindi invertito su proiezione, risultante in un formato più sullo schermo di quello del telaio come registrato su pellicola. 

L'obiettivo anamorfico è costituito da una lente sferica regolare, più un allegato anamorfico (o lente integrato) che fa il anamorphosing. L'elemento anamorfico opera a infinita lunghezza focale (in modo che abbia poco o nessun effetto sul fuoco della lente della fotocamera principale su cui è montato), ma ancora anamorfosi tuttavia il campo ottico. Quando si utilizza un allegato anamorfico, si utilizza una lente sferica di una diversa lunghezza focale di quanto si farebbe per 1.85:1 (uno sufficiente per produrre una immagine per tutta l'altezza del telaio e il doppio della larghezza), e poi l'attacco anamorfico stringe 2x orizzontalmente. Specializzati allegati inverse anamorfici esisteva che sono stati usati abbastanza raramente su lenti di proiezione e telecamera per espandere l'immagine nello spazio verticale (ad esempio, il sistema Technirama precoce di cui sopra), in modo che (nel caso del comune due volte lente anamorfica) uno inquadrare il doppio di quanto avrebbe potuto essere riempito l'area disponibile film. Poiché una grande area della pellicola necessaria da utilizzare per registrare l'immagine stessa, la qualità è stata aumentata. 

La distorsione introdotta nella foto deve essere corretto quando il film viene riprodotto, in modo un altro obiettivo viene utilizzato durante la proiezione che si espande sia l'immagine alle sue giuste proporzioni o (come nel caso della ormai defunta Technirama sistema) comprime l'immagine verticalmente per ripristinare la geometria normale. Va notato che l'immagine non è manipolato in alcun modo nella dimensione complementare a quella anamorphosed (spremuto orizzontalmente o verticalmente allungato). 

Può sembrare che sarebbe più facile da usare semplicemente un film più ampio per la registrazione di filmati, tuttavia, pellicola da 35 mm era già in uso diffuso, ed era più economicamente fattibile per i produttori cinematografici e gli espositori per collegare semplicemente una speciale lente per la fotocamera o proiettore, piuttosto che investire in un formato nuovo film, insieme con le telecamere ne conseguono, proiettori, attrezzature di editing e così via. 

Cinerama era un primo tentativo di risolvere il problema di immagini di alta qualità widescreen, ma widescreen anamorfico infine dimostrato di essere più praticabile. Cinerama preceduto film anamorfici, ma composta da tre immagini proiettate side-by-side sullo stesso schermo: le immagini non fuse insieme perfettamente ai bordi e ha richiesto tre proiettori, un 6-perf-alto numero di fotogrammi, che ha richiesto quattro volte molto pellicole e tre telecamere (eventualmente solo una macchina fotografica con tre lenti e tre bobine di film in streaming e le macchine di assistenza, che hanno presentato sincronizzazione problemi). Tuttavia, il formato era abbastanza popolare tra il pubblico per stimolare studi agli sviluppi a grande schermo del primi anni 1950. Alcuni film sono stati distribuiti in formato Cinerama e mostrato nelle sale speciali. Widescreen anamorfico era attraente agli studi a causa del suo elevato rapporto di aspetto simile (Cinerama era 2,59), senza gli svantaggi della complessità aggiunti Cinerama e dei costi. 

Il comune formato widescreen anamorfico film di oggi in uso è comunemente chiamato Scope o 2.35:1 (quest'ultimo è un termine improprio nato da vecchia abitudine, vedi " ? 2,35, 2,39 o 2,40 "di seguito). Girato in Panavision è una frase contrattualmente obbligata per i film girato utilizzando Panavision Le lenti anamorfiche. Tutte queste frasi significano la stessa cosa: la stampa finale utilizza un obiettivo anamorfico 02:01 proiettore che espande l'immagine esattamente il doppio della quantità orizzontalmente che verticalmente. Questo formato è essenzialmente uguale al tempo di CinemaScope, tranne per minori sviluppi tecnici. 

Ci sono artefatti che possono verificarsi quando si utilizza un obiettivo anamorfico macchina fotografica che non si verifica quando si utilizza una lente sferica normale. Uno è una sorta di riflesso lente che ha una lunga linea orizzontale, di solito con una tinta blu, ed è più spesso visibile quando c'è una luce intensa, come dai fari di un'automobile, nel telaio con una scena altrimenti oscuro. Questo artefatto non è sempre considerato un problema. E ha finito per essere associato ad un certo sguardo cinematografico ed è in effetti a volte emulato con un effetto speciale filtro in scene che non sono state riprese con una lente anamorfica. Un altro aspetto comune delle lenti anamorfiche è che i riflessi di luce nella lente sarà ellittica piuttosto che rotonda, in quanto sono in cinematografia sferica. Inoltre, ampie lenti anamorfiche angolo di meno di 40 mm di focale produrre una prospettiva cilindrica , che alcuni registi e cineasti, in particolare Wes Anderson , utilizzare come marchio stilistico. 

Un'altra caratteristica delle lenti della fotocamera anamorfici è che out-of-fuoco gli elementi tendono ad essere offuscata più verticale. Un out-of-focus punto di luce sullo sfondo apparirà come un ovale verticale, piuttosto che un cerchio. Quando la telecamera si sposta messa a fuoco, vi è spesso un notevole effetto in cui gli elementi sembrano allungare in verticale quando si va fuori fuoco. Tuttavia, l'affermazione comunemente citato che le lenti anamorfiche producono una profondità di campo non è del tutto vero. A causa dell'elemento cilindrico nella lente, lenti anamorfiche prendere in un angolo orizzontale di vista doppio di una lente sferica della stessa lunghezza focale. A causa di questo, cinematographers spesso utilizza un obiettivo 50 mm anamorfico quando sarebbero altrimenti utilizzare una lente sferica 25 millimetri, da 70 mm anziché 35 mm, e così via. 

Una terza caratteristica, in particolare di semplici add-on anamorfiche allegati prime lenti, è "orecchioni" anamorfiche. Per ragioni pratiche di ottica, la compressione anamorfica non è uniforme in tutto il campo immagine in qualsiasi sistema, cilindrica, prismatica e specchio-based. Questa variazione si traduce in alcune aree dell'immagine del film che appare più disteso rispetto ad altri. Nel caso del viso di un attore al centro dello schermo i loro volti apparire un po 'come se avessero gli orecchioni, da qui il nome del fenomeno. Al contrario, ai bordi degli attori sullo schermo in vista lunghezza può diventare skinny-looking. In campi medi, se camminano sullo schermo da un lato all'altro, aumentano nel giro apparente. Presentazioni primi Cinemascope in particolare (con Chrétien off-the-shelf lenti) sofferto. La soluzione era di collegare la compressione anamorfico del componente aggiuntivo adattatore per la posizione del fuoco della lente, in modo che come focus cambiato il rapporto anamorfico cambiato con essa, risultando in un aspetto normale geometria dell'area di interesse sul schermo. Nei primi sistemi prismatici come Panavision Ultra-Panavision sistema, l'angolo di contro-rotazione tra i prismi era legato da un sistema meccanico per l'anello di messa a fuoco dell'obiettivo primario. In sistemi di lenti cilindriche tardi, la variazione in proporzioni richieste tra le posizioni di messa a fuoco è stata ottenuta combinando due set di ottiche anamorfiche in uno: un robusto sistema di "compressione" accoppiato con una leggera espansione sub-sistema. L'espansione sub-sistema era contro-ruotare in relazione al sistema di compressione principale, tutti in interconnessione meccanica con il meccanismo di messa a fuoco della lente principale. La combinazione di compressione ed espansione cambiato il rapporto anamorfico nella misura necessaria per minimizzare l'effetto della parotite anamorfici nell'area di interesse nel frame. Sebbene queste tecniche sono stati considerati come una correzione per gli orecchioni anamorfici, erano un compromesso. Cinematographers ancora bisogno di stare attenti con il loro inquadramento della scena in modo che gli effetti del cambiamento in proporzioni non erano evidenti. La prima azienda a produrre un anti-parotite sistema è stato Panavision alla fine del 1950. 

Mentre il formato portata anamorfico widescreen è ancora in uso come formato telecamera, è stato perso popolarità a favore di formati piane, principalmente Super pellicola da 35 mm . (In Super 35, il film è girato piano e può quindi essere arruffati e otticamente stampato come un comunicato stampa anamorfico.) Ci possono essere diverse ragioni per questo: 
L'obiettivo anamorfico può creare artefatti o distorsioni come descritto sopra. 
L'obiettivo anamorfico è più costoso di una lente sferica. 
L'obiettivo anamorfico è più lenta di una lente sferica, richiedendo così più luce e rende ripresa scene con poca luce più difficili. 
Poiché il formato anamorfico-scope fotocamera non conserva l'immagine sopra e sotto il telaio portata, non può trasferire anche i rapporti di aspetto più stretti, come ad esempio 04:03 o 16:09 a schermo intero per la televisione . 
Grana della pellicola è meno di una preoccupazione a causa della disponibilità di una maggiore qualità di film e titoli intermedi digitali , anche se il formato anamorfico sempre garantire una maggiore definizione rispetto al non-formato anamorfico. 





L'apertura della lente (la pupilla ), come visto di fronte, appare come un ovale. 
Portata Anamorfico come un formato di pellicola stampata, tuttavia, è ben stabilito come standard per la proiezione widescreen. A prescindere dai formati di ripresa utilizzati nelle riprese, le stampe distribuite di un film con un rapporto di 2.39:1 aspetto teatrale sarà sempre in formato widescreen anamorfico. Questo non è destinata a cambiare presto perché sale cinematografiche di tutto il mondo non hanno bisogno di investire in attrezzature speciali per proiettare questo formato, tutto ciò che è richiesto è una lente di proiezione anamorfica, che è stata a lungo considerata di serie. 

Altri formati di pellicola (comunemente widescreen 1.85:1 e 1.66:1) sono semplicemente ritagliate in dimensione verticale per produrre l'effetto widescreen, una tecnica nota come adesivo o stuoia. Questo può avvenire sia durante le riprese, dove è mascherato l'inquadratura nel cancello, o in laboratorio, che può creare un otticamente opaca sulle stampe. Entrambi i metodi produce una cornice simile a quella di figura 1, ed è noto come mascherino duro. Molti film di stampa oggi non opaco, anche se il film è incastrato con l'aspect ratio previsto; questo approccio si chiama full-frame riprese, poiché la maggior parte sferici 4-perf telecamere mantenere la porta in silenzio. In questi, il film cattura informazioni supplementari che viene mascherato durante la proiezione utilizzando una maschera di apertura del cancello proiettore, ed è noto come opaco morbido. Questo approccio permette registi la libertà di includere l'immagine aggiuntivo in un aperto opaco 04:03 trasferimento della pellicola ed evitare pan e scan , proteggendo il telaio per 4:3. 

[ modifica ] 2,35, 2,39 o 2,40? 

Un errore comune sul formato anamorfico riguarda il numero effettivo larghezza del rapporto di aspetto, come 2,35, 2,39 o 2,4. Dal momento che le lenti anamorfiche in quasi tutti i 35 sistemi anamorfici mm forniscono un 2:1 squeeze, si potrebbe logicamente concludere che un 1.375:1 cancello accademia piena porterebbe ad un aspect ratio 2.75:1 quando viene utilizzato con lenti anamorfiche. A causa delle differenze l'apertura del cancello macchina fotografica e proiezione dimensioni di apertura maschera per i film anamorfici, tuttavia, le dimensioni delle immagini utilizzate per il film anamorfico variano da piatta (sferico) controparti. A complicare le cose, le SMPTE standard per il formato hanno subito variazioni nel corso del tempo, a complicare ulteriormente le cose, pre-1957 stampe prese lo spazio ottico colonna sonora della stampa (invece avere il suono magnetico sui lati), che ha reso per un 2.55:1 rapporto. 

L'iniziale SMPTE definizione per la proiezione anamorfica con una colonna sonora ottica lungo il lato (PH22.106-1957), emessa nel dicembre 1957, standardizzato l'apertura proiettore a 0,839 × 0,715 pollici (21,3 × 18,2 millimetri) (aspect ratio 1.17:1) . Il rapporto di aspetto per questa apertura, dopo un unsqueeze 2x, è 2,3468 ...: 1 che arrotondati al 2.35:1 valore comunemente utilizzati. Una nuova definizione è stata rilasciata nel mese di ottobre 1970 (PH22.106-1971) che prevedeva una dimensione leggermente più piccola verticale di 0,700 pollici per l'apertura del proiettore per contribuire a rendere meno evidente giunte agli spettatori cinematografici. quattro perf stampe anamorfici utilizzare più del negativo di cornice dell'area a disposizione di qualsiasi altro formato moderno, che lascia poco spazio per giunzioni, di conseguenza, una linea luminosa che lampeggia sullo schermo quando la giunzione è stato progettato e proiezionisti teatro era stato restringendo l'apertura verticale per nascondere questi flash anche prima dell'emissione di PH22.106 -1971. Questo nuovo proiettore dimensione di apertura, 0,838 × 0,700 pollici (21,3 × 17,8 mm), aspect ratio 1,1971 ...: 1, fatta per un uno-stretto rapporto di 2.39:1 (e comunemente indicati con il valore arrotondato 2.40:1 o 2.4: 1). La revisione più recente, da agosto 1993 (SMPTE 195-1993), leggermente alterato le dimensioni in modo da standardizzare un comune larghezza di un'apertura di proiezione (0,825 pollici o 21,0 millimetri) per tutti i formati, anamorfico (2.39:1) e flat ( 1.85:1). L'altezza dell'apertura di proiezione è stato ridotto da 0,01 "in questa specifica moderno 0,825 × 0,690 pollici (21,0 × 17,5 mm), aspect ratio 1,1956 ...: 1 (e comunemente arrotondato al 1.20:1), per mantenere il non-rapporto di stretta 2.39:1. [3] apertura della telecamera è rimasta la stessa (2.35:1 o 2.55:1 se prima 1958), solo l'altezza dei "negativi" giunti di montaggio cambiato e, di conseguenza, l'altezza del telaio cambiato. 

Stampe anamorfiche sono ancora spesso chiamata 'o entità 2,35 da proiezionisti, direttori della fotografia, e altri che lavorano nel campo, se solo con la forza dell'abitudine. 2,39 è in realtà quello che generalmente si riferisce a (a meno che discutere i film che utilizzano il processo tra il 1958 e il 1970), che è di per sé di solito in modo non corretto arrotondato a 2,40 (invece del corretto 2.4). Con l'eccezione di alcuni esperti e delle aree archivista, generalmente 2,35, 2,39, 2,40 e lo stesso significato per i professionisti, sia che si sono nemmeno consapevoli dei cambiamenti oppure no. 

[ modifica ] makers Lens e marchi aziendali 

Vedi anche: Elenco dei nomi commerciali in formato anamorfiche 

Ci sono numerose aziende che sono noti per la fabbricazione di lenti anamorfiche. I seguenti sono ben nota nell'industria film: 

[ modifica ] Origination 
Panavision è la fonte più comune di lenti anamorfiche, con serie di obiettivi che vanno da 20mm a un telescopio di 2000 millimetri anamorfico. Il C-Series, che è la serie più antica lente, sono piccoli e leggeri, che li rende molto popolare per steadicams. Alcuni cineasti li preferiscono alle nuove lenti perché sono più bassi in contrasto. La E-Series, Nikon di vetro, sono più nitide rispetto alla C-Series e sono meglio dei colori abbinati. Sono anche più veloce, ma la minima distanza di messa a fuoco delle lunghezze focali più corte non è così buona. Il E135mm, e soprattutto il E180mm, sono grandi lenti close-up con la migliore messa a fuoco minima di qualsiasi tipo di lenti anamorfiche Panavision lunghi. Il prezzo (elevato) lenti Super Speed ​​(1976), anche da Nikon, sono i più veloci lenti anamorfiche disponibili, con T-stop tra 1,4 e 1,8, c'è anche un solo T1.1 50mm, ma, come tutte le lenti anamorfiche, hanno bisogno di essere fermato-down per ottenere buone prestazioni perché sono abbastanza dolcemente concentrati quando spalancata. Il Primo e Close-Focus Primo Series (1989) si basano sulle Primos sferiche e nitide sono le lenti anamorfiche Panavision disponibili. Sono completamente colore-abbinato, ma anche molto pesante: circa 5-7 chilogrammi . Il G-Series (2007), l'ultima anamorfico Panavision della serie di obiettivi, prestazioni e dimensioni paragonabili a E-Series, in simili leggero e compatto C-Series. 
Vantage Film , progettisti e costruttori di lenti Hawk. L'intero sistema di lenti Hawk è composto da 50 lenti diverse prime e 5 gli obiettivi di zoom, tutte specificamente sviluppato e calcolato dal otticamente Film Vantage. Lenti Hawk hanno il loro elemento anamorfico al centro della lente (non davanti come Panavision), che li rende più flare-resistente. Questa scelta di design significa anche che se lo fanno flare, uno non ottiene i bagliori tipici orizzontali. Il C-Series, che sono stati sviluppati a metà degli anni 1990, sono relativamente piccoli e leggeri. Il V-Series (2001) e V-Plus Series (2006) sono un miglioramento rispetto al C-Series per quanto riguarda nitidezza, contrasto, botte e distorsioni nei pressi di messa a fuoco sono interessati. Questo aumento delle prestazioni ottiche significa un peso maggiore, tuttavia (ogni lente è di circa 4-5 chilogrammi). Ci sono 14 lenti in questa serie che va da 25mm a 250mm. Il V-Series anche la migliore messa a fuoco minima di qualsiasi serie lente anamorfica a disposizione e come tale può rivaleggiare con le lenti sferiche. Vantage offre anche una serie di lenti leggeri denominati V-Lite. Sono 5 le lenti anamorfiche molto piccoli (circa le dimensioni di una lente sferica Cooke S4), che sono ideali per palmare e steadicam al tempo stesso dando una performance ottica paragonabile al V-Series e V-Plus lenti. Nel 2008 Vantage introdotto il Hawk V-Lite 16, una serie di nuove lenti per 16 mm anamorfico produzione, così come i V-Lite Hawk lenti 1.3x, che rendono possibile utilizzare quasi l'intera area dell'immagine di 3-perf 35 millimetri pellicola o l'area del sensore di una fotocamera digitale 16:09 e allo stesso tempo fornire popolare formato rilascio 2.39:1. 
Joe Dunton Camera (JDC): produttore e casa in affitto con sede in Gran Bretagna e Nord Carolina, che si adatta a lenti sferiche anamorfico con l'aggiunta di un elemento cilindrico. I suoi obiettivi più popolari sono adattate Cooke S2/S3, ma hanno anche adattato Zeiss Super Velocità e standard, così come lenti Canon. JDC è stata acquistata dalla Panavision nel 2007. [1] 
Ottica Elite , prodotte da JSC Optica-Elite Società in Russia e venduto negli Stati Uniti da Slow Motion Inc. 
Technovision , un produttore francese che, come JDC, ha adattato sferica Cooke e lenti Zeiss anamorfico. Technovision è stata acquistata dalla Panavision nel 2004. 
Isco Optics , una società tedesca che ha sviluppato il Arriscope linea per Arri nel 1989. 

[ modifica ] Proiezione 
ISCO Precision Optics è un produttore di lenti teatrali di proiezione cinematografica. 
Schneider Kreuznach , (chiamato anche Optics secolo) i produttori di lenti di proiezione anamorfiche. L'azienda produce anche add-on adattatore lenti anamorfiche che possono essere montate su videocamere digitali. 

[ modifica ] Super 35 e Techniscope 

Anche se molti film proiettati anamorfico sono stati girati con lenti anamorfiche, ci sono spesso ragioni estetiche e tecniche che rendono le riprese con lenti sferiche preferibili. Se il regista e direttore della fotografia desiderio di continuare a mantenere il rapporto di aspetto 2.40:1, anamorfico stampe possono essere fatte da negativi sferiche. Poiché l'immagine 2.40:1 ritagliata da un rapporto Academy 4-perf negativo causa notevole spreco di spazio telaio, e poiché il taglio e anamorphosing di una stampa sferica richiedono una fase intermedia di laboratorio, è spesso interessante per questi film di utilizzare un diverso negativa pulldown metodo (più comunemente 3-perf, ma a volte Techniscope 2-perf), di solito in concomitanza con lo spazio aggiunto negativo Super 35 offre. 

Tuttavia, con progressi in digital intermediate tecnologia, il processo anamorphosing può ora essere completata come un passo digitale senza degradazione della qualità dell'immagine. Inoltre, 3-perf e 2-perf pongono problemi minori per effetti visivi di lavoro. L'area del film in quattro-perf lavoro che è ritagliata nel processo anamorphosing contiene comunque le informazioni dell'immagine che è utile per tali compiti visivi come il monitoraggio degli effetti 2D e 3D. Questo complica mildy alcuni sforzi di effetti visivi per le produzioni che utilizzano 3-perf e 2-perf, la realizzazione di stampe anamorfici colpito digitalmente dal centro ritagliate 4-perf Super 35 la scelta popolare in effetti visivi di bilancio di grandi dimensioni guidati produzioni. 

[ modifica ] Vedi anche 
Arriscope 
Anamorfosi 
Proporzioni 
Cine 160 
Letterbox 
Elenco dei formati pellicola 
Pan and scan 

[ modifica ] Riferimenti 

1. ^ uno b Konigsberg, Ira. il film completo dizionario Meridian. 1987. "Anamorfico lente", pp 11-12 
2. ^ Michael Svanevik e Shirley Burgett, "Menlo il mite Wizard Film: Motion Picture Inventor Leon Douglass Merita Niche Storico", Palo Alto Daily News (5 luglio 2008) pp 6-7 
3. ^ Hart, Martin. (2000). Museo Widescreen "di aperture e proporzioni" Estratto 8 luglio 2006. 

[ modifica ] Collegamenti esterni 
"Di aperture e le proporzioni" . Museo . 
Mitchell, Rick. "La Rivoluzione Widescreen" . Cameraman operativo (Society of-operatori) (Summer, . Richiamato 2008/10/06.