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Formato Anamorfico è un termine che può essere utilizzato per: la cinematografia tecnica di cattura di un widescreen un'immagine su standard di 35 mm , o altri supporti di registrazione visiva, con un non-widescreen nativo rapporto di aspetto , o un formato di proiezione fotografica in cui l'originale immagine richiede una lente ottica anamorfica per ricreare le proporzioni originali. Essa non deve essere confuso con anamorfico widescreen , che è molto diversa elettronica basata concetto codifica video che utilizza principi simili al formato anamorfico ma mezzi differenti. La parola " anamorfico "e suoi derivati ​​derivano dalle parole greche che significano ancora una volta formata, a causa di rimodellare l'immagine sulla pellicola o supporti di registrazione. 





Contenuto 
 [hide]  1 Storia ed evoluzione 1.1 Storia 
1.2 Sviluppo 

2 2,35, 2,39 o 2,40? 
3 produttori di lenti e marchi aziendali 3,1 Origination 
3,2 di proiezione 

4 Super 35 e Techniscope 
5 Vedi anche 
6 Riferimenti 
7 Collegamenti esterni 


[ modifica ] Storia ed evoluzione 






Figura 1. Se si scatta in formato immagine widescreen in 4-perf film, senza un obiettivo anamorfico, una parte della superficie del film è sprecato per le superiori / inferiori, nero linee di telaio . 





Figura 2. Una lente anamorfica si estende l'immagine in verticale, per coprire l'intero fotogramma del film, con conseguente maggiore qualità, ma una immagine distorta. Durante la proiezione del film, un rovescio, lente complementare (della stessa potenza anamorfico) si estende orizzontalmente l'immagine alle proporzioni originali. 





Molti lenti anamorfiche grandangolari renderà un punto di vista cilindrica , come si è visto in questa finestra da Le avventure acquatiche di Steve Zissou , girato con panavision ottiche. Si noti i piani dritti verticali e orizzontali curvo. 
[ modifica ] Storia 

Il processo di anamorphosing ottica è stato sviluppato da Henri Chrétien durante la prima guerra mondiale di fornire un visore grandangolare per i carri armati. Il processo ottico è stato chiamato Hypergonar da Chrétien e capace di mostrare un campo visivo di 180 gradi. Dopo la guerra, la tecnologia è stata utilizzata in un contesto cinematografico nel cortometraggio Pour Construire delle Nazioni Unite Feu (To Build a Fire) nel 1927 da Claude Autant-Lara . [1] 

Nel 1920, il fonografo e il pioniere del cinema Leon F. Douglass ha anche creato gli effetti speciali e anamorfico widescreen telecamere cinematografiche. Tuttavia, come questo si riferisce l'invenzione anteriore francese, e successivamente lo sviluppo, è chiaro. [2] 

Anamorfico widescreen non è stato utilizzato di nuovo per la cinematografia fino al 1952 quando Twentieth Century-Fox ha acquistato i diritti per la tecnica per creare il CinemaScope tecnica widescreen. [1] CinemaScope era uno dei tanti formati widescreen sviluppato nel 1950 per competere con la popolarità della televisione e portare al pubblico torna nelle sale cinematografiche. The Robe , che ha debuttato nel 1953, è stato il primo lungometraggio uscito, che è stato girato con una lente anamorfica. 

[ modifica ] Sviluppo 

Lo sviluppo del widescreen anamorfico sorto a causa di un desiderio di più ampie proporzioni . Il moderno formato widescreen anamorfico ha un aspect ratio di 2.40:1, ovvero la larghezza dell'immagine è 2,40 volte la sua altezza, (tecnicamente si tratta di 2.39:1, ma è conosciuto professionalmente come 2.40:1 o "due-quattro-oh") . formato Academy pellicola da 35 mm (standard non anamorfico full frame con colonne sonore in area dell'immagine) ha un aspect ratio di 1.37:1, che non è così ampio (o, contrapositively, è più alto). In non-anamorfico sferica (piatto) immagini widescreen, l'immagine viene registrata sulla pellicola in modo che la sua intera larghezza si inserisce all'interno del fotogramma, e sostanziale zona fotogramma viene sprecato su porzioni che saranno matted dal momento della proiezione, sia su la stampa o nel proiettore, in modo da creare un'immagine widescreen nel teatro (Figura 1). 

Per sfruttare appieno il film a disposizione, un obiettivo anamorfico viene utilizzato durante la registrazione. Fino agli anni 1960, tre metodi principali anamorphosing l'immagine sono stati utilizzati: contro-ruotata prismi (ad esempio, Ultra Panavision ), specchi curvi in combinazione con il principio di Total Internal Reflection (ad esempio, Technirama ) e lenti cilindriche (lenti curve , e quindi comprimendo la scena fotografata, in una sola direzione, come da un cilindro, ad esempio, l'originale CinemaScope sistema basato su Henri Chrétien disegno). Qualunque sia il metodo usato, il anamorfico lente lascia l'immagine sulla pellicola cercando come se fosse stata allungata verticalmente. Questa distorsione intenzionale geometrica viene quindi invertito su proiezione, risultante in un formato più sullo schermo di quello del telaio come registrato su pellicola. 

L'obiettivo anamorfico è costituito da una lente sferica regolare, più un allegato anamorfico (o lente integrato) che fa il anamorphosing. L'elemento anamorfico opera a infinita lunghezza focale (in modo che abbia poco o nessun effetto sul fuoco della lente della fotocamera principale su cui è montato), ma ancora anamorfosi tuttavia il campo ottico. Quando si utilizza un allegato anamorfico, si utilizza una lente sferica di una diversa lunghezza focale di quanto si farebbe per 1.85:1 (uno sufficiente per produrre una immagine per tutta l'altezza del telaio e il doppio della larghezza), e poi l'attacco anamorfico stringe 2x orizzontalmente. Specializzati allegati inverse anamorfici esisteva che sono stati usati abbastanza raramente su lenti di proiezione e telecamera per espandere l'immagine nello spazio verticale (ad esempio, il sistema Technirama precoce di cui sopra), in modo che (nel caso del comune due volte lente anamorfica) uno inquadrare il doppio di quanto avrebbe potuto essere riempito l'area disponibile film. Poiché una grande area della pellicola necessaria da utilizzare per registrare l'immagine stessa, la qualità è stata aumentata. 

La distorsione introdotta nella foto deve essere corretto quando il film viene riprodotto, in modo un altro obiettivo viene utilizzato durante la proiezione che si espande sia l'immagine alle sue giuste proporzioni o (come nel caso della ormai defunta Technirama sistema) comprime l'immagine verticalmente per ripristinare la geometria normale. Va notato che l'immagine non è manipolato in alcun modo nella dimensione complementare a quella anamorphosed (spremuto orizzontalmente o verticalmente allungato). 

Può sembrare che sarebbe più facile da usare semplicemente un film più ampio per la registrazione di filmati, tuttavia, pellicola da 35 mm era già in uso diffuso, ed era più economicamente fattibile per i produttori cinematografici e gli espositori per collegare semplicemente una speciale lente per la fotocamera o proiettore, piuttosto che investire in un formato nuovo film, insieme con le telecamere ne conseguono, proiettori, attrezzature di editing e così via. 

Cinerama era un primo tentativo di risolvere il problema di immagini di alta qualità widescreen, ma widescreen anamorfico infine dimostrato di essere più praticabile. Cinerama preceduto film anamorfici, ma composta da tre immagini proiettate side-by-side sullo stesso schermo: le immagini non fuse insieme perfettamente ai bordi e ha richiesto tre proiettori, un 6-perf-alto numero di fotogrammi, che ha richiesto quattro volte molto pellicole e tre telecamere (eventualmente solo una macchina fotografica con tre lenti e tre bobine di film in streaming e le macchine di assistenza, che hanno presentato sincronizzazione problemi). Tuttavia, il formato era abbastanza popolare tra il pubblico per stimolare studi agli sviluppi a grande schermo del primi anni 1950. Alcuni film sono stati distribuiti in formato Cinerama e mostrato nelle sale speciali. Widescreen anamorfico era attraente agli studi a causa del suo elevato rapporto di aspetto simile (Cinerama era 2,59), senza gli svantaggi della complessità aggiunti Cinerama e dei costi. 

Il comune formato widescreen anamorfico film di oggi in uso è comunemente chiamato Scope o 2.35:1 (quest'ultimo è un termine improprio nato da vecchia abitudine, vedi " ? 2,35, 2,39 o 2,40 "di seguito). Girato in Panavision è una frase contrattualmente obbligata per i film girato utilizzando Panavision Le lenti anamorfiche. Tutte queste frasi significano la stessa cosa: la stampa finale utilizza un obiettivo anamorfico 02:01 proiettore che espande l'immagine esattamente il doppio della quantità orizzontalmente che verticalmente. Questo formato è essenzialmente uguale al tempo di CinemaScope, tranne per minori sviluppi tecnici. <big>'''Formto anamorfico'''</big>

'''Formato Anamorfico''' è un termine che può essere utilizzato sia per la tecnica cinematografia di cattura di una immagine in formato [[widescreen]] su una pellicola da [[35 millimetri]], o altri supporti di registrazione visiva, con un [[aspect ratio]] nativo non widescreen, sia a un formato di proiezione fotografica in cui l'immagine originale richiede una [[lente anamorfica]] per ricreare le proporzioni originali. Non deve essere confuso con il [[widescreen anamorfico]], che è un sistema elettronico di codifica video che utilizza dei principi simili al formato anamorfico ma utilizzando differenti metodi. La parola [[anamorfismo]] deriva dal greco e significa ''forma ricostruita''. 

== Storia e sviluppo ==
<div class="floatright">[[Image:Anamorphic lens illustration without stretching.jpg|none|thumbnail|250px|Figura 1. Se effettuiamo una ripresa widescreen senza un obiettivo anamorfico, alcune parti della  superficie della pellicola saranno sprecate in qunto nelle zone superiore/inferiore, si avranno delle linee nere]]
<br>[[Image:Anamorphic lens illustration with stretching.jpg|none|thumbnail|250px|Figura 2. Una lente anamorfica estende l'immagine verticalmnentee, per coprire l'intero fotogramma del film, con conseguente maggiore qualità, ma con una immagine distorta. Durante la proiezione del film, una lente complementare e contraria (con lo stesso potere anamorfico) estende orizzontalmente l'immagine riportandola alle proporzioni originali.]]
</div>

=== Storia ===
L'ottica anamorfica è stata sviluppata da [[Henri Chrétien]] durante la [[prima guerra mondiale]] per aumentare il campo visivo dei [[Periscopio|periscopi]] sui [[Carro armato|carri armati]]. Questa ottica, che fu chiamata Hypergonar da Chrétien era capace di mostrare un campo visivo di 180 gradi. Dopo la guerra, questa tecnologia fu usata per la prima volta in un contesto cinematografico nel cortometraggio ''Pour Construire un Feu'' nel 1927 per la regia di [[Claude Autant-Lara]]<ref name="dictionary-ana">Konigsberg, Ira. ''The Complete Film Dictionary'' Meridian. 1987. "Anamorphic lens" pp. 11-12</ref>.

Nel 1920, il pioniere del cinema e del fonografo Leon F. Douglass creò gli [[effetti speciali]] e la [[Macchina da presa|cinepresa]] widescreen anamorfica. Tuttavia, come ciò si colleghi alla precedente invenzione francese, e al suo sviluppo successivo, non è chiaro<ref>Michael Svanevik and Shirley Burgett, "Menlo’s Mild-Mannered Film Wizard: Motion Picture Inventor Leon Douglass Deserves Historical Niche", ''Palo Alto Daily News'' (July 5, 2008) pp. 6-7</ref>.

Il widescreen anamorfico non è più stato utilizzato nel cinema fino al 1952 quando la [[20th Century Fox]] non acquistò i diritti per questa tecnica per creare la tecnica widescreen [[CinemaScope]]<ref name="dictionary-ana" />. Il CinemaScope era uno dei tanti formati widescreen sviluppati nel 1950 per competere con la popolarità della televisione e portare il pubblico a tornare nelle sale cinematografiche. ''[[La tunica]]'', che ha debuttato nel 1953, è stato il primo lungometraggio uscito, ad essere girato con una lente anamorfica. 

== Sviluppo ==
Lo sviluppo del widescreen anamorfico è stato spinto dal desiderio di più aspect ratio. Il moderno formato widescreen anamorfico ha un aspect ratio di 2.40:1, ovvero la larghezza dell'immagine è 2,40 volte la sua altezza, (tecnicamente il rapporto è di 2.39:1, ma è conosciuto professionalmente come 2.40:1 o "two-four-oh" - "due-quattro-zero") . La pellicola 35mm di [[Aspect ratio (immagine)#Rapporti d'aspetto in uso nel passato e in epoca moderna|formato Academy]] (standard non anamorfico a fotogramma pieno, con colonne sonore nell'area dell'immagine) ha un aspect ratio di 1.37:1, che non è così ampio. In un'immagine widescreen non-anamorfica sferica (piatta), l'immagine viene registrata sulla pellicola in modo che la sua intera larghezza venga inserita all'interno del fotogramma, e quindi una gran parte del fotogramma viene sprecato su porzioni che saranno nere al momento della proiezione (Figura 1). 

Per sfruttare appieno la pellicola a disposizione, deve essere utilizzato un obiettivo anamorfico durante la riprese. Fino ai primi anni sessanta, i tre principali metodi per utilizzare l'anamorfismo : prismi contro-rotanti (per es. [[Ultra Panavision]]), specchi curvi in combinazione con il principio di [[riflessione interna totale]] (per es. [[Technirama]]) e lenti cilindriche (lenti curve , che quindi comprimono l'immagine in una sola direzione, come un cilindro, per es., l'originale CinemaScope basato sul progetto di Henri Chrétien). Qualunque sia il metodo usato, la lente anamorfica fa si che l'immagine venga registrata sulla pellicola come se fosse stata allungata verticalmente. Questa distorsione geometrica intenzionale viene quindi invertita durante la proiezione, risultante in un aspect ratio più grande di quello impresso sulla pellicola. 

Un obiettivo anamorfico è costituito da una lente sferica regolare, più una lente anamorfica aggiuntiva (o integrata) che crea l'anamorfismo. L'elemento anamorfico opera a [[lunghezza focale]] infinita (in modo che abbia poco o nessun effetto sul fuoco della lente della camera principale su cui è montata). Quando si utilizza un lente anamorfica collegata, si utilizza una lente sferica di una diversa lunghezza focale di quanto si farebbe per ottenere un rapporto di 1.85:1 (sufficiente per produrre una immagine per tutta l'altezza del fotogramma con il doppio della larghezza), l'attacco anamorfico poi dimezza orizzontalmente l'immagine. Esistevano anche lenti anamorfiche agguntive inverse ma sono state utilizzate abbastanza raramente su lenti di proiezione e cineprerse per espandere l'immagine in senso verticale (ad esempio, nel sistema Technirama di cui sopra), in modo che un fotogramma di altezza doppia poteva essere riempito completamente. Poiché una area più grande della pellicola era usata per registrare la stessa immagine, la qualità era migliore. 

La distorsione introdotta nell'immagine doveva essere corretta durante la riproduzione del film, a tal fine veniva usata un'altra lente durante la proiezione, per espandere l'immagine e riportarla alle giuste proporzioni o (come nel caso della ormai defunto sistema Technirama) comprimere l'immagine verticalmente per ripristinare la geometria originale. Va notato che l'immagine non è manipolata in alcun modo nella dimensione complementare a quella anamorfizzata (orizzontale o verticale). 

Può sembrare che sarebbe stato più facile usare semplicemente una pellicola più ampia per la registrazione dei film, tuttavia, la pellicola da 35mm era già largamente diffusa, ed era più economico per i produttori cinematografici e i cinema, collegare semplicemente una lente aggiuntiva alla cinepresa o al [[Proiettore cinematografico|proiettore]], piuttosto che investire in un nuovo formato di pellicola, con le relative cineprese, proiettori, attrezzature per il montaggio e così via. 

Il [[Cinerama]] fu un primo tentativo di risolvere il problema di immagini di alta qualità in formato widescreen, ma il widescreen anamorfico alla fine si è dimostrato essere più praticabile. Il Cinerama  precedette i film anamorfici, ma consistendo di tre immagini proiettate una di fianco all'altra sullo stesso schermo, le immagini non erano mai unite perfettamente ai bordi inoltre richiedeva tre proiettori e una [[frequenza dei fotogrammi]] più alta, il che richiedeva una quantità di pellicola quattro volte superiore, e tre cineprese (o in alternativa una sola cinepresa con tre lenti e tre caricatori di film in streaming con i relativi problemi di sincronizzazione). Tuttavia, il formato era abbastanza popolare tra il pubblico per stimolare gli [[studi cinematografici]] a sviluppare il widescreen nei primi anni cinquanta. Alcuni film sono stati distribuiti in formato Cinerama e proiettati in sale speciali. Il widescreen anamorfico era molto attraente per gli studi cinemtografici, in quanto aveva lo stesso elevato  aspect ratio (il Cinerama era 2,59), senza gli svantaggi della complessità e dei costi aggiuntivi del Cinerama. 

Il comune formato widescreen anamorfico usato attualmente è comunemente chiamato Scope o 2.35:1 (quest'ultimo è un termine improprio nato da vecchie abitudini, vedi [[#2,35, 2,39 o 2,40?|2,35, 2,39 o 2,40?]]). Girato in [[Panavision (azienda)|Panavision]] è una frase contrattualmente obbligatoria per i film girati utilizzando le lenti anamorfiche Panavision. Tutte queste frasi significano la stessa cosa: la stampa o la proiezione finale utilizza un obiettivo anamorfico 02:01 che espande l'immagine esattamente il doppio della quantità orizzontalmente rispetto alla verticale. Questo formato è essenzialmentlo stesso del formato usato al tempo del CinemaScope, tranne che per minori sviluppi tecnici.

Ci sono artefatti che possono verificarsi quando si utilizza un obiettivo anamorfico macchina fotografica che non si verifica quando si utilizza una lente sferica normale. Uno è una sorta di riflesso lente che ha una lunga linea orizzontale, di solito con una tinta blu, ed è più spesso visibile quando c'è una luce intensa, come dai fari di un'automobile, nel telaio con una scena altrimenti oscuro. Questo artefatto non è sempre considerato un problema. E ha finito per essere associato ad un certo(contracted; show full)to approccio si chiama full-frame riprese, poiché la maggior parte sferici 4-perf telecamere mantenere la porta in silenzio. In questi, il film cattura informazioni supplementari che viene mascherato durante la proiezione utilizzando una maschera di apertura del cancello proiettore, ed è noto come opaco morbido. Questo approccio permette registi la libertà di includere l'immagine aggiuntivo in un aperto opaco 04:03 trasferimento della pellicola ed evitare pan e scan , proteggendo il telaio per 4:3. 


[ modifica ]== 2,35, 2,39 o 2,40? ==

Un errore comune sul formato anamorfico riguarda il numero effettivo larghezza del rapporto di aspetto, come 2,35, 2,39 o 2,4. Dal momento che le lenti anamorfiche in quasi tutti i 35 sistemi anamorfici mm forniscono un 2:1 squeeze, si potrebbe logicamente concludere che un 1.375:1 cancello accademia piena porterebbe ad un aspect ratio 2.75:1 quando viene utilizzato con lenti anamorfiche. A causa delle differenze l'apertura del cancello macchina fotografica e proiezione dimensioni di apertura mascher(contracted; show full)a, e altri che lavorano nel campo, se solo con la forza dell'abitudine. 2,39 è in realtà quello che generalmente si riferisce a (a meno che discutere i film che utilizzano il processo tra il 1958 e il 1970), che è di per sé di solito in modo non corretto arrotondato a 2,40 (invece del corretto 2.4). Con l'eccezione di alcuni esperti e delle aree archivista, generalmente 2,35, 2,39, 2,40 e lo stesso significato per i professionisti, sia che si sono nemmeno consapevoli dei cambiamenti oppure no. 


[ modifica ] makers Lens e marchi aziendali == Produttori di lenti e marchi aziendali ==

Vedi anche: Elenco dei nomi commerciali in formato anamorfiche 

Ci sono numerose aziende che sono noti per la fabbricazione di lenti anamorfiche. I seguenti sono ben nota nell'industria film: 

[ modifica ] Origination=== Le origini === 
Panavision è la fonte più comune di lenti anamorfiche, con serie di obiettivi che vanno da 20mm a un telescopio di 2000 millimetri anamorfico. Il C-Series, che è la serie più antica lente, sono piccoli e leggeri, che li rende molto popolare per steadicams. Alcuni cineasti li preferiscono alle nuove lenti perché sono più bassi in contrasto. La E-Series, Nikon di vetro, sono più nitide rispetto alla C-Series e sono meglio dei colori abbinati. Sono anche più veloce, ma la minima distanza di messa a fuoco del(contracted; show full)
Ottica Elite , prodotte da JSC Optica-Elite Società in Russia e venduto negli Stati Uniti da Slow Motion Inc. 
Technovision , un produttore francese che, come JDC, ha adattato sferica Cooke e lenti Zeiss anamorfico. Technovision è stata acquistata dalla Panavision nel 2004. 
Isco Optics , una società tedesca che ha sviluppato il Arriscope linea per Arri nel 1989. 


[ modifica ]== Proiezione ==
ISCO Precision Optics è un produttore di lenti teatrali di proiezione cinematografica. 
Schneider Kreuznach , (chiamato anche Optics secolo) i produttori di lenti di proiezione anamorfiche. L'azienda produce anche add-on adattatore lenti anamorfiche che possono essere montate su videocamere digitali. 

[ modifica ]=== Super 35 e Techniscope ===

Anche se molti film proiettati anamorfico sono stati girati con lenti anamorfiche, ci sono spesso ragioni estetiche e tecniche che rendono le riprese con lenti sferiche preferibili. Se il regista e direttore della fotografia desiderio di continuare a mantenere il rapporto di aspetto 2.40:1, anamorfico stampe possono essere fatte da negativi sferiche. Poiché l'immagine 2.40:1 ritagliata da un rapporto Academy 4-perf negativo causa notevole spreco di spazio telaio, e poiché il taglio e anamorphosing di una stampa sferica richiedono una fase intermedia di laboratorio, è spesso interessante per questi film di utilizzare un diverso negativa pulldown metodo (più comunemente 3-perf, ma a volte Techniscope 2-perf), di solito in concomitanza con lo spazio aggiunto negativo Super 35 offre. 

Tuttavia, con progressi in digital intermediate tecnologia, il processo anamorphosing può ora essere completata come un passo digitale senza degradazione della qualità dell'immagine. Inoltre, 3-perf e 2-perf pongono problemi minori per effetti visivi di lavoro. L'area del film in quattro-perf lavoro che è ritagliata nel processo anamorphosing contiene comunque le informazioni dell'immagine che è utile per tali compiti visivi come il monitoraggio degli effetti 2D e 3D. Questo complica mildy alcuni sforzi di effetti visivi per le produzioni che utilizzano 3-perf e 2-perf, la realizzazione di stampe anamorfici colpito digitalmente dal centro ritagliate 4-perf Super 35 la scelta popolare in effetti visivi di bilancio di grandi dimensioni guidati produzioni. 

[ modifica ] Vedi anche== Voci correlate == 
Arriscope 
Anamorfosi 
Proporzioni 
Cine 160 
Letterbox 
Elenco dei formati pellicola 
Pan and scan 

[ modifica ] Riferimenti 

1. ^ uno b Konigsberg, Ira. il film completo dizionario Meridian. 1987. "Anamorfico lente", pp 11-12 
2. ^ Michael Svanevik e Shirley Burgett, "Menlo il mite Wizard Film: Motion Picture Inventor Leon Douglass Merita Niche Storico", Palo Alto Daily News (5 luglio 2008) pp 6-7 
3. ^ Hart, Martin. (2000). Museo Widescreen "di aperture e proporzioni" Estratto 8 luglio 2006. 

[ modifica ] Collegamenti esterni 
"Di aperture e le proporzioni" . Museo . 
Mitchell, Rick. "La Rivoluzione Widescreen" . Cameraman operativo (Society of-operatori) (Summer, . Richiamato 2008/10/06.== Note == 
<references/>

== Collegamenti esterni ==
* {{en}}[http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/apertures.htm Of Apertures and Aspect Ratios su widescreenmuseum.com]