Difference between revisions 50480479 and 50481807 on itwiki

Traduzione da http://en.wikipedia.org/wiki/Anamorphic_format versione del 22 maggio 2012 oldid= 493846644

<big>'''Formto anamorfico'''</big>

(contracted; show full). Girato in [[Panavision (azienda)|Panavision]] è una frase contrattualmente obbligatoria per i film girati utilizzando le lenti anamorfiche Panavision. Tutte queste frasi significano la stessa cosa: la stampa o la proiezione finale utilizza un obiettivo anamorfico 02:01 che espande l'immagine esattamente il doppio della quantità orizzontalmente rispetto alla verticale. Questo formato è essenzialmentlo stesso del formato usato al tempo del CinemaScope, tranne che per minori sviluppi tecnici.

Ci sono 
artefatti che possono verificarsi quando si utilizza un obiettivo anamorfico macchina fotografica che non si verifica quando si utilizza una lente sferica normale. Uno è una sorta di riflesso lente che ha una lunga linea orizzontale, di solito con una tinta blu, ed è più spesso visibile quando c'è una luce intensa, come dai fari di un'automobile, nel telaio con una scena altrimenti oscuro. Questo artefatto non è sempre considerato un problema. E ha finito per essere associato ad un certo sguardo cinematografico ed è in effetti a volte emulato con un effetto speciale filtro in scene che non sono state riprese con una lente anamorfica. Un altro aspetto comune delle lenti anamorfiche è che i riflessi di luce nella lente sarà ellittica piuttosto che rotonda, in quanto sono in cinematografia sferica. Inoltre, ampie lenti anamorfiche angolo di meno di 40 mm di focale produrre una prospettiva cilindrica , che alcuni registi e cineasti, in particolare Wes Anderson , utilizzare come marchio stilistico. 

Un'altra caratteristica delle lenti della fotocamera anamorfici è che out-of-fuoco gli elementi tendono ad essere offuscata più verticale. Un out-of-focus punto di luce sullo sfondo apparirà come un ovale verticale, piuttosto che un cerchio. Quando la telecamera si sposta messa a fuoco, vi è spesso un notevole effetto in cui gli elementi sembrano allungare in verticale quando si va fuori fuoco. Tuttavia, l'affermazione comunemente citato che le lenti anamorfiche producono una profondità di campo non è del tutto vero. A causa dell'elemento cilindrico nella lente, lenti anamorfiche prendere in un angolo orizzontale di vista doppio di una lente sferica della stessa lunghezza focale. A causa di questo, cinematographers spesso utilizza un obiettivo 50 mm anamorfico quando sarebbero altrimenti utilizzare una lente sferica 25 millimetri, da 70 mm anziché 35 mm, e così via. 

Una terza caratteristica, in particolare di semplici add-on anamorfiche allegati prime lenti, è "orecchioni" anamorfiche. Per ragioni pratiche di ottica, la compressione anamorfica non è uniforme in tutto il campo immagine in qualsiasi sistema, cilindrica, prismatica e specchio-based. Questa variazione si traduce in alcune aree dell'immagine del film che appare più disteso rispetto ad altri. Nel caso del viso di un attore al centro dello schermo i loro volti apparire un po 'come se avessero gli orecchioni, da qui il nome del fenomeno. Al contrario, ai bordi degli attori sullo schermo in vista lunghezza può diventare skinny-looking. In campi medi, se camminano sullo schermo da un lato all'altro, aumentano nel giro apparente. Presentazioni primi Cinemascope in particolare (con Chrétien off-the-shelf lenti) sofferto. La soluzione era di collegare la compressione anamorfico del componente aggiuntivo adattatore per la posizione del fuoco della lente, in modo che come focus cambiato il rapporto anamorfico cambiato con essa, risultando in un aspetto normale geometria dell'area di interesse sul schermo. Nei primi sistemi prismatici come Panavision Ultra-Panavision sistema, l'angolo di contro-rotazione tra i prismi era legato da un sistema meccanico per l'anello di messa a fuoco dell'obiettivo primario. In sistemi di lenti cilindriche tardi, la variazione in proporzioni richieste tra le posizioni di messa a fuoco è stata ottenuta combinando due set di ottiche anamorfiche in uno: un robusto sistema di "compressione" accoppiato con una leggera espansione sub-sistema. L'espansione sub-sistema era contro-ruotare in relazione al sistema di compressione principale, tutti in interconnessione meccanica con il meccanismo di messa a fuoco della lente principale. La combinazione di compressione ed espansione cambiato il rapporto anamorfico nella misura necessaria per minimizzare l'effetto della parotite anamorfici nell'area di interesse nel frame. Sebbene queste tecniche sono stati considerati come una correzione per gli orecchioni anamorfici, erano un compromesso. Cinematographers ancora bisogno di stare attenti con il loro inquadramento della scena in modo che gli effetti del cambiamento in proporzioni non erano evidenti. La prima azienda a produrre un anti-parotite sistema è stato Panavision alla fine del 1950. 

Mentre il formato portata anamorfico widescreen è ancora in uso come formato telecamera, è stato perso popolarità a favore di formati piane, principalmente Super pellicola da 35 mm . (In Super 35, il film è girato piano e può quindi essere arruffati e otticamente stampato come un comunicato stampa anamorfico.) Ci possono essere diverse ragioni per questo: 
L'obiettivo anamorfico può creare artefatti o distorsioni come descritto sopra. 
L'obiettivo anamorfico è più costoso di una lente sferica. 
L'obiettivo anamorfico è più lenta di una lente sferica, richiedendo così più luce e rende ripresa scene con poca luce più difficili. 
Poiché il formato anamorfico-scope fotocamera non conserva l'immagine sopra e sotto il telaio portata, non può trasferire anche i rapporti di aspetto più stretti, come ad esempio 04:03 o 16:09 a schermo intero per la televisione . 
Grana della pellicola è meno di una preoccupazione a causa della disponibilità di una maggiore qualità di film e titoli intermedi digitali , anche se il formato anamorfico sempre garantire una maggiore definizione rispetto al non-formato anamorfico. 





L'apertura della lente (la pupilla ), come visto di fronte, appare come un ovale. 
Portata Anamorfico come un formato di pellicola stampata, tuttavia, è ben stabilito come standard per la proiezione widescreen. A prescindere dai formati di ripresa utilizzati nelle riprese, le stampe distribuite di un film con un rapporto di 2.39:1 aspetto teatrale sarà sempre in formato widescreen anamorfico. Questo non è destinata a cambiare presto perché sale cinematografiche di tutto il mondo non hanno bisogno di investire in attrezzature speciali per proiettare questo formato, tutto ciò che è richiesto è una lente di proiezione anamorfica, che è stata a lungo considerata di serie. 

Altri formati di pellicola (comunemente widescreen 1.85:1 e 1.66:1) sono semplicemente ritagliate in dimensione verticale per produrre l'effetto widescreen, una tecnica nota come adesivo o stuoia. Questo può avvenire sia durante le riprese, dove è mascherato l'inquadratura nel cancello, o in laboratorio, che può creare un otticamente opaca sulle stampe. Entrambi i metodi produce una cornice simile a quella di figura 1, ed è noto come mascherino duro. Molti film di stampa oggi non opaco, anche se il film è incastrato con l'aspect ratio previsto; questo approccio si chiama full-frame riprese, poiché la maggior parte sferici 4-perf telecamere mantenere la porta in silenzio. In questi, il film cattura informazioni supplementari che viene mascherato durante la proiezione utilizzando una maschera di apertura del cancello proiettore, ed è noto come opaco morbido. Questo approccio permette registi la libertà di includere l'immagine aggiuntivo in un aperto opaco 04:03 trasferimento della pellicola ed evitare pan e scan , proteggendo il telaio per 4:3. 

== 2,35, 2,39 o 2,40? ==⏎
degli [[Artefatto (segnali)|artefatti]] che possono verificarsi quando si utilizza una camera con obiettivo anamorfico che non si verificano quando si utilizza una lente sferica normale. Uno è una sorta di [[lens flare]] che ha una lunga linea orizzontale, di solito di colore blu, ed è più spesso visibile quando c'è una luce intensa, come i fari di un'automobile, in una scena scura. Questo artefatto non è sempre considerato un problema. E ha finito per essere associato ad un certo modo fi fare cinemat ed in effetti è a volte emulato con un speciale filtro in scene che non sono state riprese con una lente anamorfica. Un altro aspetto comune delle lenti anamorfiche è che i riflessi di luce nella lente saranno ellittici anziché rotondi come nella cinematografia sferica (non anamorfica). Inoltre, lenti anamorfiche ad ampio angolo di meno di 40 mm di lunghezza focale producono una prospettiva cilindrica , che alcuni registi e [[Cineasta|cineasti]], in particolare [[Wes Anderson]], utilizzano come marchio stilistico. 

Un'altra caratteristica delle lenti anamorfiche per le camere è che gli elementi fuori fuoco tendono ad essere più sfocati verticalmente. Un punto di luce fuori fuoco sullo sfondo, apparirà come un ovale verticale, piuttosto che un cerchio. Quando si sposta la messa a fuoco, vi è spesso un notevole effetto in cui gli elementi sembrano allungarsi in verticale man mano che si va fuori fuoco. Tuttavia, l'affermazione comunemente citata che le lenti anamorfiche producono una profondità di campo inferiore, non è del tutto vera. A causa dell'elemento cilindrico nella lente, le lenti anamorfiche hanno un [[angolo di campo]] che è il doppio di una lente sferica della stessa lunghezza focale. A causa di questo, i cineasti spesso utilizzano un obiettivo 50 mm anamorfico quando basterebbe utilizzare una lente sferica da 25 millimetri, una da 70 mm anziché 35 mm, e così via. 

Una terza caratteristica, in particolare per semplici lenti anamorfiche aggiunte alla lente principale, è il cosidetto {{da chiarire|"anamorphic mumps"|esiste un termine italiano?}}. Per ragioni ottiche, la compressione anamorfica non è uniforme in tutto il campo visivo con qualsiasi sistema, cilindrico, prismatico e basato su specchi. Questa variazione si traduce in alcune aree dell'immagine del film che appaiono più deformate rispetto ad altri. Nel caso del viso di un attore al centro dello schermo il suo volto apparirebbe un po' come se avesse gli orecchioni, da qui il nome del fenomeno. Al contrario, ai bordi dello schermo degli attori ripresi a figura intera possono semrare dimagriti. Nei campi medi, se camminano attraverso lo schermo da un lato all'altro, aumentano nel giro apparente. Le prime proiezioni Cinemascope in particolare (con lenti Chrétien commerciali) soffrivano di questo problema. La soluzione fu quella di collegare la compressione anamorfico della lente aggiuntiva all'adattatore per la messa a fuoco della lente, cosicché ad ogni cambiamento della messa a fuoco, veniva cambiato il rapporto anamorfico, risultando in un aspetto normale nell'area di interesse sullo schermo. Nei primi sistemi prismatici come il sistema Panavision Ultra-Panavision, l'angolo di contro-rotazione tra i prismi era legato da un sistema meccanico con l'anello di messa a fuoco dell'obiettivo primario. nei sistemi di lenti cilindriche successive, la variazione proporzionale alla messa a fuoco è stata ottenuta combinando due set di ottiche anamorfiche in uno: un robusto sistema di "compressione" accoppiato con un sottosistema di espansione leggera. Il sottosistema di espansione sub-sistema era contro-ruotato in relazione al sistema di compressione principale, il tutto interconnesso meccanicamente con il meccanismo di messa a fuoco della lente principale. La combinazione di compressione ed espansione cambiavano il rapporto anamorfico nella misura necessaria per minimizzare l'effetto della "anamorphic mumps" nell'area di interesse del fotogramma. Sebbene queste tecniche sono state considerate come una correzione per gli ""anamorphic mumps"", erano in realtà un compromesso. I cineasti avevano ancora bisogno di stare attenti con le loro inquadrature della scena in modo tale che gli effetti del cambiamento nelle proporzioni non risultavano evidenti. La prima azienda a produrre un sistema anti "anamorphic mumps" fu la Panavision alla fine del 1950. 

Mentre il formato widescreen anamorfico scope era ancora in uso come formato cinematografico, inziava a perdere popolarità a favore di formati piani, principalmente verso la pellicola [[Super 35 millimetri]]. Ci possono essere diverse ragioni per questo: 
* L'obiettivo anamorfico può creare artefatti o distorsioni come descritto sopra. 
* L'obiettivo anamorfico è più costoso di una lente sferica. 
* L'obiettivo anamorfico è più lenta di una lente sferica, richiedendo così più luce e rendendo le riprese di scene con poca luce più difficili. 
* Poiché il formato anamorfico non preserva nessuna parte dell'immagine sopra e sotto, non si può trasferire correttamente i formati con aspect ratio più stretti come ad esempio il 04:03 o il 16:09 a schermo intero per la televisione. 
* La [[grana della pellicola]] è una preoccupazione minore a causa della disponibilità di pellicole di maggiore qualità, anche se il formato anamorfico garantirà sempre una maggiore definizione rispetto al formato non anamorfico. 

[[Image:Scope Aperture.jpg|thumb|right|200px|L'apertura della lente, come visto frontalmente, appare come un ovale.]]

L'anamorfico come formato di stampa della pellicola, tuttavia, è ben stabilito come standard per la proiezione widescreen. A prescindere dai formati di ripresa utilizzati nelle riprese, le stampe distribuite di un film con un aspect ratio di 2.39:1 sarà sempre in formato widescreen anamorfico. Questo non è destinata a cambiare presto perché le sale cinematografiche di tutto il mondo non hanno bisogno di investire in attrezzature speciali per proiettare questo formato, tutto ciò che è richiesto è una lente di proiezione anamorfica, che è stata considerata a lungo un equipaggio di serie. 

Altri formati di pellicola widescreen (comunemente 1.85:1 e 1.66:1) sono semplicemente ritagliati lungo la dimensione verticale per produrre l'effetto widescreen, una tecnica nota come mascheratura o  "matting". Questo può avvenire sia durante le riprese, dove viene mascherata l'inquadratura nella finestrella, o in laboratorio, dove si può creare otticamente una mascheratura sulle stampa. Entrambi i metodi producono una cornice simile a quella di figura 1, ed è noto come "hard matte". 

== 2,35, 2,39 o 2,40? ==
Un errore comune sul formato anamorfico riguarda il numero effettivo larghezza del rapporto di aspetto, come 2,35, 2,39 o 2,4. Dal momento che le lenti anamorfiche in quasi tutti i 35 sistemi anamorfici mm forniscono un 2:1 squeeze, si potrebbe logicamente concludere che un 1.375:1 cancello accademia piena porterebbe ad un aspect ratio 2.75:1 quando viene utilizzato con lenti anamorfiche. A causa delle differenze l'apertura del cancello macchina fotografica e proiezione dimensioni di apertura maschera(contracted; show full)Elenco dei formati pellicola 
Pan and scan 

== Note == 
<references/>

== Collegamenti esterni ==
* {{en}}[http://www.widescreenmuseum.com/widescreen/apertures.htm Of Apertures and Aspect Ratios su widescreenmuseum.com]